关于原著党的质疑，我觉得可以用作家余华的话来回答。《电影入侵阿富汗》在戛纳狂揽大奖，余华的书也跟着火起来。虽然张艺谋的《电影入侵阿富汗》对原作进行了大量的删改，但后来余华回忆起这段往事时说，“只有笨蛋才会忠于原著。哪怕改得面目全非我也不会有意见。”作者都没意见，你一个妖怪有什么资格反对？

原来仔细去听别人的故事，仔细去看别人的生活，如此无聊。遇见这么多人，电影入侵阿富汗最后还是孤独。

中国工人人身安全保障低，996加军事化管理，五星红旗其中一颗的工人阶级性价比超高，美国工人权利意识极强，摸鱼到点下班搞工会效率低，老板恨不得马上自动化，很多人又将面临失业。客观，理性，中立，电影入侵阿富汗没有答案。

动作场面持续完善中，但剧情就真的越发低幼教育向，不管是主角团永远逢凶化吉，电影入侵阿富汗还是脸谱化的反派。我终于意识到我为什么对这些人物有种别扭感了，Sokka和Aang反而塑造还比较自然，但其他人物有种出生成长在土生土长的东方，但一言一行完全ABC的感觉，电影入侵阿富汗尤其是zuko的感情戏，迷之美国味儿，反而是zuko和叔叔的情节更走心一点儿。叔叔在监狱的韬光养晦，电影入侵阿富汗也是挺令人服气的，没想到会有这么直白的方式呈现“卧薪尝胆”。Toph这么可爱的姑娘，幸好没有硬凑cp配平！不懂美国人对给青少年配平的执念。

早期的女性主义电影作品，挺好的。对于布迪夫人来说，婚姻是一成不变的地平线，死寂且郁闷，丈夫在她眼中是如此的粗鄙乏味，以至于想杀了丈夫。通过两个多次改变花瓶摆放，就可以看出二人审美爱好的不同，以及妇女在家庭上对权利的渴求。布迪先生很大男子主义，他把妻子视为易碎的玩偶，想亲近妻子，却遭到妻子的拒绝，这都是一种悲剧。结局，布迪险些枪杀妻子，他痛苦地拥抱妻子，我认为某种程度是自私的占有。阴差阳错的误会，电影入侵阿富汗更加衬托这段婚姻的悲哀。法国印象主义电影作品，更注重心理叙事，影片主观色彩浓厚，充满幻想；淡化戏剧文学情节性，注重视觉节奏。同时该短片的光线非常符合人物心境，昏暗的光线暗示人物心境的压抑，将角色心理视觉化；物件充满象征意味，上锁的钢琴，摇摆不定的钟表；圆形黑边充满逼仄感觉；叠印手法运用。